“我对本人说，她是天神，而我是黑人，是从苏丹逃出来的流民
我怕我从树反面走出来会吓坏汉娜
只用了6天，汉娜就会骑车了
她赶快地踩着脚踏车，像一阵风卷往日
我保持在树后，痴痴地望
一部分时，我悄悄地对着树洞一遍又一遍说‘汉娜，我爱你
’”
我加入了几个伙伴共同的游泳队伍
那是夏季潮水膨胀的时期，我们有足够的勇敢在那条河里找到自己快乐和想法
我们各自分散，在不同的地点入水，拿出了我们所有和水进行交流和对抗的本领
仰泳，蛙泳，更有勇敢的一个伙伴开始潜水
那个正午，快速流动的水面上，那个伙伴的身影潜下去之后，好长时间没有浮上来
那个等待他从水面出现的场景，显得有些惊心动魄
我们退回到脚可以站得住的地方，我感到下面的水有多凶猛，几乎让我摔倒
最后我们都回到了岸上……
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已经家里的杂品间是我的最爱（看到《呼兰河传》里萧红也有此爱好，不由莞尔），我在何处找到姐姐小功夫的读物——《童子文艺》，坐在尘埃扑鼻的书堆上翻看，张志新的故事，即是从何处读到的
还翻到姐姐初级中学时填词的簿本
一本明显很经心的用白纸订成的大簿本，一页一页，是旧词牌下的白话诗词
姐姐的自来水笔字特殊清秀，几乎美丽，她就如许一页一页写往日，写的多是进修和船坞情义，简单新颖，写到结果，遽然一句感触：填词非易事矣……遂停笔
然而一个簿本也就如许写结束
本来作家在刻画吕蓓卡的少许过往工作都都是零碎交叉报告的，从叙事档次来说，对于吕蓓卡的刻画属于内叙事层，固然，这也是演义的中心
对于吕蓓卡的故事并非经过“我”讲出,而是借由书中其余人物的谈话和举措以及本质独白来展现出来
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